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思旋九月份的日子,在我印象中常發生大件事,並非好日子。猶記得17年前,在美國紐約發生911事件,驚動全球,這個慘事深刻記在心中。至於今年九月,天災人禍都出現了。「飛燕」颱風襲日本,造成嚴重災難,接茪擖誑_海道又有地震災害,同樣令人震驚。在彼岸美國,颶風「佛羅倫斯」吹襲美國東部旅遊重鎮,據稱當局要求逾百萬居民疏散,可想而知,這個「佛羅倫斯」威脅美東多麼恐怖。除了人們生命財產受到威脅損害以外,當地因天災而受經濟損失,亦異常慘重。地球彼岸受天災破壞,地球此岸太平洋有雙颱風吹襲,「貝碧嘉」來去匆匆,似乎並不兇惡。但接踵而來的超強颱風「山竹」,卻是來勢洶洶,據稱比去年吹襲澳門的「天鴿」、最近吹襲日本的「飛燕」颱風,風勢更強多了。執筆之時,「山竹」已吹襲菲律賓群島。當地政府嚴陣以待,當地市民蓄水蓄糧,搶購大米。據當局稱,若風勢狂猛,可能要求世界援助機構相助渡難關。食金枕頭果王榴槤之後,根據習俗,最好是吃果后山竹以解熱氣。然而,此「山竹」並不是水果山竹之受歡迎。反而颱風山竹令沿途走過之太平洋地區大為緊張。包括香港、澳門和內地有關當局事先舉行了跨部門會議,作緊急應對,以將損失威脅減至最低。就以港人而言,低窪地區之居民已受政府關照,遷到避風保護中心。很多市民以防萬一,在家裡貼上防風膠布,以策安全。現代資訊科技發達,公僕為市民服務之心非常積極。防風防雨準備工作做得很貼心,市民亦相當聽話,認真做好防禦工作。所以奉勸市民放開心懷,不用太緊張,切勿再在掛上風球之時外出或觀風浪,這是十分危險的事。在港居住數十年的老居民,必然記得當年颱風「溫黛」襲港,把一艘大船吹了上岸,那個情景至今還歷歷在目。不幸事件接踵而來。突傳來前全國政協委員、世界著名攝影大師,享年102歲的老人家陳復禮先生辭世了。同是前任全國政協委員的芬姐與陳復禮先生是相識共事多年的好朋友。惡耗傳來,內心十分哀痛難過。恰好中秋佳節臨近,芬姐取出陳復禮先生多年前送給她的佳作《千里共嬋娟》,睹物思人。芬姐衷心敬請陳先生好好上路,陳氏家族節哀順變。不開心的事令人傷感,還是丟開煩惱事,看看近期股市迎來的逆市升幅。本來九月初期,股市連日大跌,琤肏數跌逾千點。卻又傳來美國邀請我國副總理劉鶴重開中美貿易談判。無論談判是否真的有結果,摩擦能否解決,敏感的股市投資者,亦趁稍有好消息而作反彈。不過還是老說話,世界形勢不明朗,又有思想複雜多變的搗蛋者,投資者身處其中,要明哲保身,如在風浪中攬緊安全帶,以保安全。葉聖陶之孫、江蘇省作協副主席、作家葉兆言是個為寫作而生的人,上世紀八十年代開始創作至今,他不停寫作,往往一部長篇小說還沒有寫完,另一部長篇小說已經又開了頭。即使年過花甲,寫作之火仍熊熊燃燒,2018年年初,他的第十三部長篇小說《刻骨銘心》出版上市,他憑借該書折桂華語文學傳媒大獎「年度傑出作家」。葉兆言告訴記者,他享受寫作過程所帶來的樂趣。他不停寫作不停嘗試,《刻骨銘心》中他在開頭就用了四種敘事手法,為的是證明好的作品不拘泥於形式,而在於創作的自由。■文:香港文匯報記者劉蕊河南報道就在葉兆言來鄭州的高鐵上,他正在為新作《南京傳》收尾,如今《南京傳》已經出版上市。葉兆言日前在鄭州松社書店分享《刻骨銘心》的寫作歷程時,他開玩笑地說道,他於自己的作品就像是一個不合格的父親,作品出來後他便不再理會,繼續投入到下一部作品的創作中。葉兆言是一個有寫作激情的人,基本上這本書沒寫完,下本書已經迫不及待了。「我很少回頭看自己寫的東西。今天聊《刻骨銘心》這個話題其實是一件很勉強的事情,對我來說,就像口香糖已經嚼完吐掉,現在要再放進嘴裡聊聊這個味道。」寫作新嘗試致敬契訶夫《刻骨銘心》是一部群像小說,以上世紀二三十年代的南京為背景,展現了在軍閥混戰、日軍侵華的歷史時刻,各路人物在這裡經歷的刻骨銘心的人生。小說初稿於2017年首發於《鍾山》雜誌,後葉兆言又對書稿進行潤飾修改,增加了《在南京的阿瑟丹尼爾》等章節段落約1萬字,表現了日軍侵華時南京城的慘烈氛圍,具有濃重的家國情懷。文學評論界認為,《刻骨銘心》是中國原創文學的重要收穫,也是新歷史小說的又一代表性作品。這部小說雖具有較強的歷史色彩,然而其意卻不在寫歷史,而是寫「人」,寫人的生活、情感、命運,痛與愛,失意或歡欣,描畫出大時代背景下的悲喜人生。對於葉兆言而言,《刻骨銘心》是自己作為一個寫作者「水到渠成」的作品。「作為一個寫東西的人,腦子裡有一堆故事可以寫,很偶然的機會看到『刻骨銘心』四個字,就如同找到了一根線,能夠把這些東西都串起來。有了名字就可以幹活了,一旦開始幹,慢慢活就出來了。」他喜歡把寫作稱為「幹活」,他說自己作為一個寫作者本質上與農民工沒有什麼不同,天剛亮就起床,幹活到中午,吃點東西,繼續幹活。葉兆言享受寫作的過程,尤其是不停嘗試的過程。他寫作不喜歡列提綱,更不喜歡循規蹈矩。任何形式的限制對他而言都是喪失寫作樂趣的,是他這樣一個追求寫作樂趣的人所不能忍受的。《刻骨銘心》開頭用了四種敘事手法,一開頭,他茩姨g了兩個人的故事,一個是「無性」女人的故事,另一個是一個人去了哈薩克斯坦以後失去「語言表達」的痛苦。葉兆言說,這是他有意為之,是想要致敬契訶夫的《海鷗》。「《海鷗》的開頭特別冗長,是違背一般戲曲規律的,然而《海鷗》卻成了經典之作。」葉兆言也希望通過這種「違背規律」的寫法,來證明小說有很多種寫法,只要寫得好,只要寫得有力量,任何形式的敘事都是被允許的。寫作就是享受煎熬《刻骨銘心》20多萬字,寫了一年時間。葉兆言寫作非常自律,他每天堅持寫1,000多字,「我除了過年那幾天不寫外,其他時間每天都寫,我是沒有星期天的。」已步入花甲之年的葉兆言,說只要正常寫作,吃飯也香,睡眠也好,要是不寫點什麼,反而什麼都不好了。「寫作就是熬嘛,這就是寫作者的樂趣。」他說在《刻骨銘心》創作最緊要的關頭,曾連續工作20多天,每天寫10個小時,以至於每天散步去女兒家的時候都是「飄」蚢L去的,腦子極度缺氧。很多人勸他寫作不要太拚命,但他卻為此而感到得意,「這說明我還能像年輕人一樣玩命寫。」對他而言,每個寫作者都會經歷這樣一個過程,寫到一定程度感覺寫不下去了,但是熬過去之後,寫作就能順起來。在最難熬的時候,葉兆言也曾經對女兒說過喪氣話:「這可能是我最後一部長篇小說。」寫作過程中,葉兆言對每一部作品都認真對待,但作品完成後,他便不再回頭看,而是馬不停蹄地投入到新的作品中去。「我從不過高估計自己,每一次寫作,我都把它當作對以往作品的拯救。」這或許就是支撐他不停寫作的動力。「上一部作品完成後,你知道有不足的地方,只能在下一部作品中去彌補。」正因如此,雖然「著作等身」,葉兆言卻無法說自己對哪一部作品最滿意。「在我這裡不存在滿意這個詞,就像一個父親是不會評判自己的孩子的。一個作品完了就完了。寫作過程中認真不認真,是不是全力以赴最重要。」寫作不必刻意迎合有人曾評價葉兆言不迎合潮流。對此他卻笑稱,這是別人誇獎他的話。他只是覺得沒有人能說得清楚什麼是潮流,「別人寫武俠好賣,或許等你寫出來之後就賣不出去了。」所謂潮流是永遠無法追趕的,讀者也是無法迎合的。《刻骨銘心》冗長的開頭令不少評論家擔憂他會就此流失讀者,但葉兆言卻不這麼認為。在他看來,寫作是寫給與自己智力相當的讀者看的。如果讀者追求的只是一個故事,那不如直接把提綱給他。葉兆言說,現今社會寫作者與閱讀者就像是電燈的兩條線,只有兩條線連接,燈才會亮。讀者不是為了從你的作品中受到什麼教育或者啟發,而是尋找共鳴。不必刻意的還有文字的細究。葉兆言有茪憒r和排版「潔癖」,他不能忍受在一頁上面有兩個「但是」,也不能忍受標點符號出現在句子的第一格,更不能忍受在一兩句話中出現多次「你我他」。他坦言這是自己的寫作習慣,有時會在這些方面浪費很多無聊的時間,他勸誡年輕寫作者不必過分糾結於此,「寫作還是一種燃燒,過多糾纏於語文,沒有必要。對青年作家不見得是好事。」葉兆言強調,寫作最重要的是要有力量。他最近在讀雨果的小說,每次都會熱淚盈眶。但從語文的角度來說,雨果或許有些囉嗦。「一個好的文學作品能不能像火燃燒起來,比起文字的講究要重要得多。文學史上,文字精巧的作家多得很,但畢竟不是大作家。最重要的還是作品的力度。」文學不是土特產秦淮鶯歌,燈影交錯,是舊時的金陵。獵獵傷痕,刻骨銘心,是戰時的南京。這樣的南京,自然有最肥沃的土壤來滋養文學生長。葉兆言就是在這樣的環境下成長的南京人,對於媒體給予《刻骨銘心》「最南京」的評價,他並不太認同。「我是南京人,但南京只是我『坐』蚍g作的地方。文學是世界性的,文學不是土特產,文學談論的是人類共同的話題。」他說,作家的寫作沒有辦法離開空間。「從空間概念而言,鄭州和南京沒有區別,只是因為我不熟悉鄭州,不好操作,何苦為難自己。」談文學的時候,談論的是這部作品好不好看,而不是說這是部南京小說,或者這是部河南小說。「文學中沒有地域性標準。」葉兆言一直把自己看成是文學隊伍中一個幹活的人。「幸運的是我能夠按照自己的想法去幹活,而不必受制於他人的意願或者想法。」這也是他從不碰觸電視劇寫作的原因,「太不自由。」昹紲陝爵ㄩ珅峈匊玥纂匿撗庋謠痋捧3暱掉銫2018-09-1705:27懂埭ㄩ﹛﹛昹紲陝爵華⑹崥湛瓮牳砱僱芩輿珨褒ㄗ9堎11桾聜屆ㄐ﹛>紫證鉻廘騫ラ皇圪牬ㄢе飧碣蟫疝Ⅴ享韏鹹翻俺撜й挬衲蠷音躅俺撱部貌璨蛌旯傖峈皊懈皊珛腔蚥窐汜怓蟯伎汜魂⑹ㄛ岆薊磁弊羲楷數赫扰ㄗUNDPㄘ﹜薊磁弊遠噫寞赫扰ㄗUNEPㄘ炩巡纂偭的牊遠噫衭疑倰傑庈尨毓砐醴〞〞弊暱汜怓扦⑹§ㄛ甜掩扦頗酐峈※弊暱趙﹜秷夔趙﹜汜怓趙§菴測弊暱扦⑹ㄛ迵弊模釩絳腔蟯伎汜怓傑⑹膘扢猁⑴祥覺奧磁﹝

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